THERE'S A SORT OF EVIL OUT THERE. SOMETHING VERY, VERY STRANGE IN THESE OLD WOODS.


Dirección: Tina Rathborne / Guión: Harley Peyton

Llegamos al funeral de Laura Palmer y con él la serie continúa ampliando horizontes y sorprendiendo a los espectadores. Muchas pequeñas novedades nos esperan en el capítulo, pero antes toca resolver el asuntillo del nombre del asesino de Laura Palmer, que Cooper ha conocido en su sueño del episodio anterior. Evidentemente, era un poco pronto para desvelar al asesino, así que, de manera bastante frustrante, todo queda en que su identidad está oculta entre las pistas del sueño y que si se descubren sus enigmas se descubrirá también quién es; porque el nombre que la Laura de la Habitación Roja le susurró al oído al agente Cooper, éste ya no lo recuerda.

Detengámonos un momento en la explicación que Cooper da a Truman y Lucy sobre su sueño, porque aquí aparece uno de los misterios más inexplicables de la serie, que poco tiene que ver con sus elementos más sobrenaturales. Cualquier espectador un poco atento, se sorprenderá al escuchar la relación que Cooper hace de los acontecimientos del sueño. Cierto, más de la mitad de lo que cuenta no se ha mostrado en el episodio anterior. De hecho narra con todo lujo de detalles y sin saltarse una coma el final europeo del episodio piloto, y no la versión reducida y remontada que han visto los espectadores que han seguido la serie.

Podemos encontrar una posible explicación en que la idea inicial fuera mostrar ese final de manera completa (o más completa) en el episodio anterior, y que Lynch decidiera en la sala de montaje reducirlo, sin que nadie avisara a Harley Peyton (guionista de este episodio) de los cambios introducidos, para que modificara los diálogos de Cooper de este episodio. Aunque también podría ser un acto deliberado de sus creadores, pero en todo caso la sensación que ha dejado siempre en la mayor parte de espectadores esta secuencia es que algo se han perdido por el camino. Todo aquel que pueda acceder al final europeo, puede echarle un vistazo en este momento, y ver más claro lo que Cooper relata aquí.

Una vez dejado atrás este asunto, podemos disfrutar de la habitual mezcla que se da en los episodios de esta primera temporada, entre las pequeñas novedades y el desarrollo de temas que ya se habían puesto sobre la mesa anteriormente. Empezando por los segundos, tenemos la continuación del flirteo entre Cooper y Audrey, cada vez más evidente; la animosidad entre Truman y Albert, el agente forense, que alcanza su cima en el puñetazo que el primero propina al segundo durante la autopsia del cadáver de Laura; Nadine continúa en su escalada de amor con Ed y le confiesa que cuando de adolescente le veía tonteando con Norma no sentía celos porque sabía que acabaría perteneciéndole a ella; el mayor Briggs continúa intentando tener una conversación a corazón abierto con su hijo Bobby, con los mismos funestos resultados que las anteriores ocasiones; y Josie confiesa a Truman sus temores de que le pueda suceder algo malo como a su difunto marido, pero cuando intenta enseñarle la doble contabilidad que Catherine lleva en la serrería, descubre que ésta (que ha estado escuchando toda la conversación  a escondidas) ya ha hecho desaparecer el segundo libro. También continúa la inmersión en el costumbrismo y en los pequeños placeres de la vida de Cooper, con su pasión al ver patos en un lago, sus nuevos descubrimientos culinarios, y la noticia de su intención de comprar un terreno en Twin Peaks al que retirarse tras su jubilación.

Entre las novedades, las hay muy jugosas. El marido de Norma saldrá de la cárcel al día siguiente (o sea, en el próximo episodio, ya que cada episodio de la serie suele corresponder por lo general a un día). Cooper descubre la sociedad secreta que manejan algunos de los hombres de Twin Peaks para proteger la localidad de fuerzas malignas. Truman le cuenta a Cooper que estas fuerzas habitan los bosques cercanos desde tiempo inmemorial (una nueva zambullida en lo sobrenatural que se ampliará en posteriores episodios). También se ocupan de evitar que entren por la frontera alijos de droga, persiguiendo a los hermanos Renault. Jacques Renault, principal narcotraficante de la zona, consigue evitar su detención al ser avisado por sus compañeros y busca la ayuda para esconderse de Leo Johnson. Jacques, es muy probablemente el personaje misterioso que aparecía con Leo en el episodio anterior, cuando les pasaban droga a Bobby y Mike, aunque esto nunca se llega a aclarar. Todo el tema de la sociedad secreta tiene un tufillo Boy Scout (recordemos que Lynch perteneció a la organización), con gesto secreto que les identifica incluido, que roza por momentos lo ridículo.

Afortunadamente, hay otra novedad de gran importancia que resulta más conseguida. Un nuevo capítulo de Invitación al amor nos adelanta que en la serie hay dos mujeres casi idénticas, pero de personalidades distintas, que son interpretadas por la misma actriz (además de los deseos suicidas de un padre, que claramente señalan a Leland), momentos antes de que se nos presente a Maddy, la prima de Laura, idéntica a ésta (e interpretada por la misma actriz), aunque con el aspecto contrario, de buena chica, tímida y empollona. Este dato es una de las respuestas a los enigmas del sueño de Cooper. Otra la proporciona el informe forense de Albert, cuando indica la manera en que los asesinos ataron a Laura con los brazos doblados hacia atrás. En este informe también descubrimos que los mordiscos y arañazos podrían haber sido producidos por un animal y que en el estomago se le ha encontrado un trozo de plástico con la letra J.

Aunque en el episodio pueden encontrarse pistas y relaciones leves con otros enigmas, la respuesta a uno de los secretos más crípticos del sueño, la frase del Hombre de Otro Lugar de que Hay siempre música en el aire, podría encontrarse (además de en la importancia de la música en los momentos más perturbadores de la serie) en una escena eliminada de este episodio. En ella, un enterrador le explicaba a Cooper en el cementerio que los ataúdes una vez enterrados hacían unos extraños ruidos al expandirse la madera y crujir el metal, y que éstos sonaban como música. La música de los muertos. También he de decir que unos capítulos más adelante se nos dará una explicación más sencilla y mundana de esta frase.

Pese a la falta de esta secuencia, los aspectos oscuros siguen estando presentes: la locura de Leland Palmer se hace cada vez más creciente, siendo protagonista de los dos momentos más grandes del episodio. En la set piece central que resulta el propio funeral (con casi todo el reparto reunido), Leland termina abalanzándose sobre el ataúd de su hija, en un momento salvaje que mezcla el dramatismo con un humor negrísimo, filmado además con un pulso y una contención de tono encomiables. Pero ya antes Bobby Briggs había reventado el propio funeral, al poner de manifiesto la gran hipocresía de todo el pueblo, que ahora llora por la difunta, pero que en ningún momento trato de ayudarla en vida, a pesar de conocer de sobra sus problemas. Aquí, Frost y Lynch meten una clara patada a las convenciones de los seriales americanos, y dejan claras sus intenciones de darles la vuelta y mostrar el lado tenebroso, triste y subversivo que se esconde detrás de la supuesta felicidad y limpieza de las sociedades idílicas de las series.

El otro gran momento de Leland es la secuencia con la que se cierra el capítulo, cuando lo vemos en el salón del gran hotel, primero bailando sólo entre la gente y luego suplicando alguien con quién poder bailar, hasta que Cooper y Hawk lo sacan de allí. Ésta secuencia, hermosa y llena de capas de información, va acompañada por la conversación entre los dos agentes sobre el alma humana, en la que Hawk señala que hay almas del sueño que vagan por la tierra de los muertos, mientras Leland hace algunos pasos de baile que recuerdan los del Hombre del Otro Lugar del episodio anterior; sin olvidar que cuando los agentes se lo llevan, las últimas palabras que le oímos, con las que se cierra además el episodio, son Hogar... hogar. Un deseo de regreso a tiempos más felices que un semáforo en rojo nos confirma como imposible.

El episodio cuenta con guión de Harley Peyton, que escribiría una buena cantidad de capítulos para la serie (superado sólo por Mark Frost) y que producirá la segunda temporada, y con la dirección dejada en las manos de la casi novata Tina Rathborne, de la que nada más se ha sabido (aparte de que dirigió también un episodio de la segunda temporada), pero que demuestra aquí su buen hacer (y más si consideramos que es un capítulo repleto de diálogos y escenas complicadas como la del entierro). También demuestra buen gusto con la utilización de los planos simbólicos de los semáforos, el viento en la copa de los árboles, y el color rojo en general, gran protagonista de este capítulo. Y es que no debemos olvidar que nos encontramos ante uno de los episodios menos humorísticos de la serie.

Laura Palmer ya está bajo tierra, pero los demonios continúan sobre ella.

COMPÁRTELO: