ANÁLISIS DE LA REPERCUSIÓN QUE PRODUJO LA PRIMERA TEMPORADA DE LA SERIE Y LOS CAMBIOS CREATIVOS QUE TRAJO CONSIGO LA LLEGADA DE LA SEGUNDA.


El 23 de mayo de 1990 el último episodio de la primera temporada de "Twin Peaks" se emitió en la televisión estadounidense. Tan sólo dos días antes la ABC anunciaba su renovación para una segunda temporada. A pesar del fulgurante éxito cosechado, los acontecimientos se precipitaron en un periodo de tiempo muy corto, y sus creadores no supieron que iba a ser de la serie hasta prácticamente el último momento. Aunque el capítulo piloto había sido filmado entre febrero y marzo del 89 (el guión estaba escrito desde el 88), y el resto de la primera temporada rodada a finales de ese mismo año, la serie no comenzó a emitirse por televisión hasta primeros de abril de 1990 y en menos de dos meses estaban todos los capítulos en el aire. Pese a que el tiempo transcurrido entre diciembre del 89 y abril del 90 puede parecer poco, es muchísimo para el medio televisivo. Generalmente las series se comienzan a emitir cuando aún se están filmando los episodios de esa misma temporada (no ocurre lo mismo con los pilotos), y eso fue exactamente lo que sucedió con la segunda temporada de "Twin Peaks"; pero para la primera temporada, ésta fue filmada completa y el grupo creativo dispersado antes de que se supiera siquiera cómo funcionaría la serie. Para el periodo entre abril y mayo del 90 ya era evidente que "Twin Peaks" era un fenómeno ascendente.

En realidad, la serie alcanzó su mayor pico de popularidad entre agosto y septiembre del 90 cuando la primera temporada fue repuesta por la ABC como anticipo al estreno a finales de septiembre del primer episodio de la segunda temporada. Entonces, el boca a oreja ya estaba a pleno rendimiento y la serie aparecía por todas partes (revistas, reportajes, anuncios), y empezaba a expandirse internacionalmente. Por delante esperaba una segunda temporada (esta vez completa) formada por 22 episodios frente a los escasos 7 de la primera, pero ya las cosas no serían lo mismo para ninguno de los creativos implicados.

Para David Lynch el año 1990 se puede considerar el del epicentro de su carrera, su año de gloria. No sólo "Twin Peaks" se estrena alcanzando el éxito y transformándolo de un artista conocido únicamente por la crítica más exquisita, a un rostro cada día más popular para todo tipo de públicos. Además, ese mismo año consigue la Palma de Oro en Cannes por "Corazón Salvaje" y todavía le queda tiempo para estrenar uno de sus obras más queridas y experimentales, la "Industrial Symphony nº 1", y para ver como todo lo relacionado con el universo Peaks se vuelve de oro, incluido "El Diario Secreto de Laura Palmer" escrito por su hija Jennifer Lynch, que logra entrar en la lista de los libros más vendidos del prestigioso "New York Times".

Las razones por las que Lynch abandona la supervisión creativa de buena parte de la segunda temporada de la serie nunca han quedado muy claras. Un mito que se ha instalado en el inconsciente colectivo (y que yo mismo creía a pies juntillas hasta no hace mucho), era que fue debido a su película "Corazón Salvaje". Simplemente haciendo uso de las fechas, esta posibilidad se cae por sí sola. Lynch filmó "Corazón Salvaje" justo al terminar de rodar el episodio piloto de "Twin Peaks", en el verano de 1989, y durante el resto del año y primeros de 1990 combina la postproducción del film con el rodaje del episodio 2 de Peaks y la supervisión del resto de la primera temporada (sobre todo de la postproducción). Con esos datos en la mano, si algo de "Twin Peaks" se hubiera visto afectado por "Corazón Salvaje" habría sido la primera temporada, lo que no fue el caso o al menos no para mal.

Para cuando el trabajo en la segunda temporada comienza, la película ya había ganado la Palma de Oro y se estrenaba en USA. Esto podría haberle afectado en su implicación completa en el inicio de la segunda temporada por motivos promocionales, pero en realidad Lynch nunca estuvo plenamente implicado en el devenir de toda esta nueva temporada y menos aún a partir de la resolución del asesinato de Laura Palmer. Su implicación se concentra básicamente en los episodios que dirige. Así, estos serían los dos primeros capítulos con que arranca la temporada, el capitulo 7, decisivo y que llevará a la conclusión del arco argumental más importante de la serie en el capítulo 9 (y para algunos, entre los que no me encuentro, al auténtico final de la serie), y ya no regresaría hasta el capítulo 22, último de la temporada y de la serie.

El por qué de esa larga usencia y de su, en general, poca preocupación por la serie en esta nueva etapa, es algo que el propio Lynch nunca ha llegado a explicar convincentemente (al menos yo no he encontrado ninguna explicación definitiva, pero cualquier aporte será bienvenido). Parece deberse a un cansancio con ella, probablemente por la presión por parte de la cadena y de los espectadores por conocer al asesino de Laura Palmer, no pudiendo llevarla así por los caminos más libres que él deseaba (hasta su regreso y revolución con el último episodio). También podríamos señalar el hecho de que durante ese tiempo prepara y rueda el piloto de una nueva serie con Mark Frost, "En el aire" (On the air), que probablemente le ilusionaba más como nuevo proyecto creativo.

Aunque las razones no estén claras, es evidente que la segunda temporada tiene como máximo responsable creativo efectivo a Mark Frost, lo que no evita que cada vez que Lynch retorne a la serie, la menee de arriba abajo, obviando en muchos casos las líneas argumentales desarrolladas hasta ese momento para desesperación del propio Frost. De lo que no cabe duda es que fue la unión del desencuentro que se dio entre ambos creadores en el último capítulo de la serie, con la nula aceptación de su nueva obra conjunta "En el aire" y, sobre todo, con la decisión de Lynch de situar la película posterior de "Twin Peaks" en el pasado de la serie, no continuando ni cerrando los cabos abiertos dejados por el final de la misma (momento en que Frost se desentendió del guión y del resto de la película, aunque siguió figurando en ella como productor ejecutivo), lo que llevó a la disolución de la gran unión creativa que se había formado entre ambos autores y que había permitido en primera instancia la existencia de la serie.

Lynch además pasó de su año glorioso de 1990 a ver como en el 91 su serie era cancelada, comenzando ese mismo año a trabajar en la película, que se estrenaría en Cannes en el 92, recibiendo una de las acogidas más brutales e injustas por parte de la crítica, que la condenó a prácticamente no llegar a ser estrenada en muchos países, incluido España. Ese mismo 1992 se estrenaba "En el aire" en la ABC, siendo cancelada tras tan sólo tres capítulos. También se estrena la película en Estados Unidos e Inglaterra, también con mala acogida. Se puede decir que Lynch pasa de su punto más álgido en 1990 al más bajo sólo dos años después, y todo ello ligado con "Twin Peaks".

Ya habrá tiempo cuando alcancemos el final de la serie de entrar más a fondo en todos estos temas. Para lo que ahora nos ocupa, los problemas creativos con "Twin Peaks" en su segunda temporada, y la presión a sus autores a la que el público y la cadena les someten (la inexplicable decisión de cambiar de día de emisión la serie, condenándola así a la desaparición, es un buen ejemplo), se dejan notar. Eso no ha de llevarnos a la conclusión fácil de que esta segunda temporada no merece la pena, y eso es algo que trataré de probar en los próximos artículos, pero sí que es evidente que en estos 22 episodios asistiremos a varios desniveles, principalmente a mitad de temporada, dónde Frost y su equipo de guionistas parecen no tener muy claro por dónde continuar. Desgraciadamente, para cuando la serie recupere su mejor forma, y nuevas y fuertes líneas argumentales, será cancelada.

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