YOU'RE DEAD LAURA, BUT YOUR PROBLEMS KEEP HANGING AROUND!


2-3 - El hombre tras el cristal

Dirección: Lesli Linka Glatter / Guión: Robert Engels

Para el episodio siguiente al largo arranque realizado por David Lynch, la serie recupera a Lesli Linka Glatter a la dirección y a Robert Engels en la escritura. Este último vuelve a revelar su pericia tras los lápices, en un capítulo enfocado principalmente a los personajes y a continuar estableciendo nuevas tramas por las que continuar la serie.

En el apartado de novedades, el episodio nos presenta a dos importantes nuevos personajes: Richard Tremayne y Harold Smith. Mientras el primero, un estirado y amanerado empleado de los almacenes Horne que parece ser el padre del bebé que espera Lucy, tendrá una presencia constante durante toda la temporada, será Harold el personaje a seguir más de cerca, aunque su estancia en el show solo abarque unos pocos capítulos. Harold es un joven que vive aislado en su hogar por lo que parece ser una enfermedad, aunque aún desconocemos las causas, y además, como Donna averigua rápidamente, conoce muchas cosas sobre Laura y posee también un segundo diario suyo, el cual será el gran protagonista del siguiente episodio.

Ya habrá tiempo de regresar al diario en el próximo comentario, mientras centrémonos en los dos personajes principales que van a mover este episodio tercero. Por un lado, están las averiguaciones y las dudas sentimentales de Donna Hayward, gran protagonista en esta ocasión. Además de conocer a través de ella a Harold y la existencia del diario, Donna parece bastante perdida, sin saber muy bien a quién culpar por ello. Por un lado, cree que James le engaña con Maddy y que está perdiendo así a su nueva pareja y a su nueva amiga de una sentada, y por el otro, como demuestra el excelente monólogo en la tumba de Laura, culpa a ésta de la situación, tanto porque su muerte puso a James en sus manos como porque los continuos problemas que ésta sigue causando aún muerta parecen estárselo arrebatando; y no es el menor de ellos el que la propia Donna se sienta poseída por el espíritu libérrimo y rebelde de la difunta.

Pero si Donna es la cara humana y los problemas terrenales del capítulo, el otro gran protagonista sigue siendo el misterioso BOB, en el que la serie sigue concentrándose en este arranque de temporada. Desde el mismo comienzo del capítulo, cuando Cooper, Truman y Albert Rosenfeld descubren que alguien ha intentado asesinar a Ronette Pulaski y le ha dejado una nueva letra bajo una de sus uñas, en este caso la B, la presencia de BOB se palpa. Ésta también es sentida por Philip Gerard, el vendedor de zapatos manco, que sufre un ataque en comisaría para el que no consigue inyectarse una droga a tiempo, transformándose así en Mike y empezando entonces su persecución de BOB. Cuando Cooper localiza la jeringuilla sin usar en los lavabos, la relaciona con el tercer enigma del gigante, el hombre sin química, te lo dirá, y considera prioritario encontrar a Mike. Con el regreso de este personaje, la serie continua su sumergimiento en las tinieblas de lo sobrenatural, y el misterio de BOB se vuelve más y más presente.

Por otro lado, continúan los infortunios de Audrey en Jack el tuerto (incluyendo el ser drogada contra su voluntad), aunque éstos también son los culpables de algunas reacciones poco creíbles, tanto de Cooper como de su padre, como consecuencia de su desaparición. Cooper parece olvidarse del problema de Audrey hasta bien mediado el capítulo, a pesar de los sentimientos que guarda hacia ella y de que hemos visto como terminaba el episodio anterior con gran preocupación sobre el asunto; y la despreocupación de su padre también parece llevada un poco al exceso, más cuando también lo vimos más preocupado en el capítulo anterior.

También se presentan nuevos personajes: la hermana de Blackie, Nancy, y Jean Renault (éste último, responsable de una secuencia con una gran carga erótica, que implica a Audrey y a un caramelo), los cuales le desvelan a ésta sus planes de extorsionar a su padre pidiéndole un rescate, y en el caso particular de Jean Renault, el hermano de los dos Renaults que han sido asesinados, matar además a Cooper, al que considera el culpable de la muerte de sus hermanos.

Por último, la despedida momentánea del siempre memorable personaje de Albert el forense (el por qué la serie no supo explotar más el triángulo entre Albert, Cooper y Truman, sigue siendo para mí una de las grandes frustraciones en cada revisionado de ésta), que nos vuelve a regalar con algunas de las mejores frases salidas de la mente de Engels para el capítulo (antes esto se reservaba únicamente para Cooper), especialmente la pregunta que le hace a Cooper después de que éste les informe de la visita del gigante a su dormitorio, sobre si el susodicho tiene algún parentesco con el enano, y su impresionante monólogo final sobre la no violencia y el amor que le confiesa al Sheriff Truman, con el que pone punto y aparte y se marcha del pueblo.

Pese a pequeños problemas, seguimos con la serie en pleno auge de calidad, adentrándose cada vez más en el misterio de BOB y de su relación con la difunta Laura Palmer.

 

2-4 - El diario secreto de Laura

Dirección: Todd Holland / Guión: Jerry Stahl y Mark Frost & Harley Peyton & Robert Engels

Aunque el cuarto episodio de la segunda temporada de "Twin Peaks" sea uno de los que posee menos material dramático que tire de su trama, la gran habilidad tras las cámaras del director Todd Holland y del montador Toni Morgan (un habitual de la serie, igualmente responsable del montaje del episodio final), hacen que el capítulo disfrute de un gran ritmo, una excelente dirección de actores y una inventiva puesta en escena; quizás no muy evidentes en una visión más superficial del episodio, pero sin duda muy agradecidos en un análisis más en profundidad.

Para empezar, comienza el episodio a lo grande, con el que sin duda es el arranque más espectacular de la serie. Sirviendo tanto de homenaje como de reverso al plano que daba inicio a "Terciopelo azul" ("Blue Velvet") del mismísimo David Lynch, y funcionando a la vez como metáfora del interior de la mente atormentada de Leland Palmer. En un largo zoom de apertura, acompañados por la voz infantil de Laura entonando entre gritos consecutivamente las palabras papi y Leland, pasamos de un interior abstracto a lo que poco a poco se va adivinando como uno de los agujeros en la pared de la sala de interrogatorio de la oficina del Sherrif, donde Leland está siendo cuestionado sobre el asesinato de Jacques Renault.

En el primero de los planos que vemos de él, está acompañado al fondo por la figura borrosa y en penumbra del agente Cooper que le observa. Cooper no está nada contento con lo que ocurre, como su reacción enfadada ante un comentario del doctor Hayward al final del interrogatorio demuestra, y podemos sospechar que en el fondo se siente responsable de los sucedido, ya que el asesinato de Jacques se ha producido al haberlo designado como culpable erróneo de la muerte de Laura Palmer.

Este arranque no es sólo un acierto aislado, puesto que toda la secuencia es extraordinaria, desde los diálogos a la puesta en escena y al montaje, sobresaliendo además la emocionante interpretación de Ray Wise, que una vez más demuestra dominar a la perfección los distintos meandros y notas de su personaje, logrando dejar al espectador literalmente sin aliento.

Si bien el resto del episodio juega con una intensidad dramática mucho más reducida y se encarga sobre todo de seguir haciendo avanzar algunas tramas y de presentar nuevas situaciones y personajes, Todd se las apaña para dotar de emoción a todas las secuencias (con algunos excesos aislados en los momentos con rayos y truenos), con situaciones tan logradas como la conversación de Benjamin Horne con Cooper, el reencuentro de Josie con Truman, o la pelea final del misterioso personaje asiático (del que por fin descubrimos sus intenciones y que se llama Jonathan) con Hank Jennings, que termina con el contundente golpe contra el suelo de una linterna, que funde de la luz al negro todo el episodio.

Como adelantaba en la anterior entrega, el título de este capítulo se refiere al diario que Laura Palmer depositó a buen recaudo en el hogar de Harold Smith, que aquí tiene una mayor presencia. Harold lee uno de sus pasajes a Donna, referido a la amistad de Laura con ella y a lo difícil que le resultaba a la difunta hacer entender a la dulce Donna su lado oscuro. Este pasaje está sacado literalmente del libro escrito por Jennifer Lynch que se acababa de publicar.

Además de esta relación entre Donna y Harold, la otra gran línea argumental del episodio que ya conocíamos (y que de hecho se remonta a los capítulos finales de la primera temporada), tiene que ver con la secuestrada Audrey y la petición del dinero del rescate que Jean Renault hace a Benjamin, obligándole además a que éste sea entregado por Cooper. Este último accede obligado por sus sentimientos hacia Audrey, y en una operación extraoficial acabará contando con la ayuda del mejor de los Bookhouse Boys, su inseparable Sheriff Truman. La propia Audrey lo sigue pasando realmente mal, siendo permanentemente drogada y también golpeada por el empleado de su padre Emory Battis, que acaba cayendo muerto por un disparo de Jean Renault cuando Audrey le habla de los golpes que le ha infligido.

También llegan al pueblo tres nuevos personajes: el juez itinerante Clinton Sternwood, acompañado de su espectacular secretaria (y de una oratoria tal, que le lleva a invocar un encuentro futuro con Leland lejos de los problemas terrenales, en los eternos salones del Walhalla), y el fiscal Daryl Lodwick. Ambos vienen a ocuparse de la acusación contra Leland por asesinato. Por último tenemos al japonés señor Tojamura, que es confundido con un misterioso crítico culinario que se iba a dejar caer por el pueblo, pero al que nadie ha podido identificar. La presentación de Tojamura, interpretado por Fumio Yamaguchi, demuestra de nuevo la cuidada realización de Holland. Desde la espalda desenfocada de Tojamura, somos testigos de cómo observa el coqueteo de Benjamin Horne con unas jóvenes participantes en un concurso de belleza. Cuando Ben se da cuenta de su presencia, corta a un plano general en el que vemos por primera vez a Tojamura, al fondo del encuadre y completamente inmóvil. La planificación logra transmitir un punto de inquietud muy bien pensado.

Tenemos por lo tanto un episodio ligero, pero no exento de emoción, que gana muchos enteros gracias al brazo de hierro con que Todd Holland nos lo va narrando.

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