CRÍTICA, CRÓNICA Y EXCLUSIVA ACERCA DE "LA HERENCIA VALDEMAR".


13 de noviembre.

Un trío de la familia Scifiworld -Luis M. Rosales, Raúl Gil y Ángel Sucasas se desplazan a Madrid con un objetivo. Contemplar uno de los estrenos de género fantástico más esperados: "La Herencia Valdemar".

Antes de abordar su valoración y crítica, os desvelamos cómo fue nuestro día en Madrid con  José Luis Alemán, director, productor y guionista de esta ambiciosa cinta que entremezcla la mitología lovecraftiana con personajes históricos como Aleister Crowley o Bram Stoker junto con una trama que orbita en torno a una añeja hacienda, la mansión Valdemar, dividida en dos épocas: la contemporánea y el S. XIX.

La visita comenzó en las oficinas de La Cruzada Entertaiment, donde fuimos recibidos por el propio José Luis Alemán, quien, tras una breve charla, nos invitó a que nos adentráramos en uno de los despachos para desvelarnos una exclusiva mundial; algo que nadie había visto.

Tras abrir un reproductor y pulsar el play, nuestros atónitos ojos, para regocijo y satisfacción de José Luis, pudieron disfrutar de un espectacular y fugaz clip en el que se desvelaba a...

Sí, sí, Cthulthu. A tamaño completo. Un espectacular monstruo cefalópodo del que ya os podemos adelantar que cumple con el cánon establecido por Lovecraft en "La llamada de Chulthu", el cuento con una descripción más detallada del poderosísimo Anciano.

El Chulthu de Alemán luce un musculoso cuerpo con cuatro miembros rematados por garras, cabeza cefalópoda y decrépitas alas, para las que Alemán ha elegido una acertada textura de murciélago con irregulares perforaciones en sus coriáceas membranas. El tamaño de la criatura es de unos 8 metros, aunque Alemán nos revelaba que, en un principio, se planteó la posibilidad de hacer un Chulthu inmenso de más de treinta metros de altura, pero que su interacción con los personajes resultaba ineficaz por la excesiva enormidad de su tamaño, algo parecido a lo que ocurrió con el King Kong de Peter Jackson.

Tras la visita, pudimos mantener una animada charla acerca del cine, Lovecraft y el estado actual del fantástico durante una comida con el realizador.

Por fin, a media tarde, llegaba el momento ansiado. Podríamos descubrir la primera de las dos piezas que componen este ambicioso díptico acerca de Lovecraft y el esoterismo, pieza que llegará a nuestras pantallas el próximo 22 de enero de 2010.

Os dejamos con la crítica.

Crítica "La Herencia Valdemar":

Seamos concisos.

"La Herencia Valdemar" es un film de notable alto. Su guión no tiene fisuras. Su diseño de producción y acabado visual resulta abrumador por su belleza y atención al detalle. Y su enfoque supone la recuperación de ese cine ausente sobre el que ya hemos hablado recientemente en el artículo "Colinas Sangrientas: A un Espíritu Perdido".

Aunque si para Dave Parker el modelo era el cine slasher ochentero, Alemán mira más al pasado y a la primacia de la narración clásica impuesta en los filmes de la Universal, la Hammer o en el cine del gran Paul Naschy.

Es una gran noticia que ésta haya sido la elección de Alemán, porque retoma una via ya perdida de un cine centrado ante todo en la historia y autoconsciente, podríamos incluso decir que orgullosamente autoconsciente, de su sabor clásico y de la pretendida evasión de la realidad en pos de la primacía de lo fantástico y ficticio.

Tanto en la plasmación visual de su puesta en escena, prolija en el uso de los travellings con dolly y en el aprovechamiento de sus bellísimos interiores (es una película, fundamentalmente, de interiores, ya que la trama se desarrolla casi exclusivamente en las dependencias de la mansión Valdemar), como en la orientación del diseño de producción e incluso en la elección de la banda sonora, "La Herencia Valdemar" quema las naves por no saturar al espectador con el ruido y la furia que impera en el cine comercial más ranciamente post-moderno.

Además, su historia es ágil y tramada, como decíamos, sin ninguna fisura, sin lagunas argumentales, sin inconsistencias en la arquitectura dramática de los personajes que nos hagan mofarnos de sus decisiones por incomprensibles y motivadas externamente al servicio de un torpe crescendo de la trama.

Incluso podríamos decir que su estructura tiene mucho de folletinesco, en el mejor sentido del epíteto, de novela añeja que teje sus hilos narrativos lentamente.

En cuanto a su estructura argumental, "La Herencia Valdemar" se encuentra dividida en dos partes muy diferenciadas.

La primera de ellas, a modo de prólogo, se encuentra ambientada en nuestra contemporaneidad. Luisa Llorente, una brillante tasadora de haciendas, renuncia a sus vacaciones por conceder un favor a su jefe que se encuentra en un aprieto debido a la desaparición de uno de sus empleados que debía justipreciar un añejo caserón, la Mansión Valdemar, y del que sospecha el robo de parte del patrimonio de dicha propiedad, robo que ha motivado su desvanecimiento.

Pero la verdad del asunto tendrá un cariz mucho más siniestro. Y Luisa sufrirá sus consecuencias.

Breve interludio de enlace. Nicolás Tremel, joven detective interpretado por Oscar Jaenada, es contratado por Maximiliam, máximo responsable de la agencia inmoviliaria a cargo de la mansión Valdemar, para encontrar a la desaparecida Luisa antes de que los medios destapen el turbio asunto. De obligado comentario es describir el cabezal del bastón de Maximillian (Eusebio Poncela), una cabeza de Chulthu que sirve como preludio de lo que nos espera en el segundo film del díptico.

Acompañado por la Dr. Cerviá, presidenta de la fundación Valdemar, Nicolás descubrirá el pasado de la hacienda en un largo flash-back que ocupará el mayor montante del metraje hasta su conclusión.

S. XIX. Lázaro, un ilusionista fotográfico, funda un orfanato en la mansión Valdemar, en la que habita junto a su esposa Leonor (Laia Marull) y su maduro criado Jervás (un espléndido Paul Naschy, que da una lección en lo que es el único talón de Aquiles de cierta importancia de la película, y que comentaremos más adelante). Las cosas se tuercen cuando un periodista, Garbea (Jimmy Barnatán), descubra que las sesiones de espiritismo que practica la familia son una farsa.

La ayuda de un misterioso personaje, que se presenta bajo el nombre de Aleister Crowley (Francisco Maestre), será la única esperanza para la precaria situación de Lázaro y su familia.

Aunque el coste de esa esperanza puede ser terriblemente alto.

En su apartado visual "La Herencia Valdemar" es más que excelente. Incluso resulta algo abrumadora. Cada escenario es un extraordinario esfuerzo de atención al detalle en una reconstrucción histórica que aspira, sobre todo, a añadir ese glamour clásico a la imagen que ensalce a los actores y al marco que los acoge. La puesta en escena, como decíamos, se cimenta en el plano fijo y la dolly y el ritmo del montaje es pausado, perfectamente acorde con la estética. Los únicos lunares negativos podrían encontrarse en dos leves arritmias en las secuencias con más acción, en el inicio y desenlace de la trama, en los que la música resulta excesiva y el montaje se beneficiaría de un impulso en su ritmo con una mayor cobertura de ángulos y una segmentación más numerosa de las acciones.

Pero, como decíamos, excelente es el epíteto adecuado. Y a destacar, muy particularmente, una secuencia que ambienta, por breves instantes, un sub-mundo lovecraftiano de tintes infernales que sencillamente sobrecoge.

Y es hora de los peros. Mejor dicho, del pero, un pero de importancia que no desluce el gran trabajo dedicado a guión, ambientación y dirección pero que sí se encuentra claramente por debajo de estos apartados en lo cualitativo. Las interpretaciones.

El enfoque de las mismas es el adecuado. El interpretar a personajes con glamour clásico, bigger than the life, es el objetivo de Alemán. Y el objetivo, repetimos, es el adecuado. El problema es su plasmación. Aunque intérpretes como Daniele Liotti, un excelente Lázaro, Silvia Abascal, eficaz Luisa Llorente, y, sobre todo, un inmenso Paul Naschy, que en un papel secundario se adueña de secuencias aun sin líneas de diálogo, porque su inmersión en su papel es tan total que siguiendo sus miradas y su gestualidad podemos adivinar el carácter y pensamientos de Jervás (extraordinario el amplio plano general en el que Crowley y Lázaro se abrazan y despiden con afecto mientras el Jervás de Naschy observa la secuencia y refleja una preocupación por lo que ve venir en ese germen de amistad sin emplear ni una línea de diálogo, en tan sólo dos miradas), comprenden y ejecutan a la perfección las directrices del cineasta, el tono general es deficiente, deficiente porque los intérpetes no se creen a sus personajes o no quieren creérselos lo suficiente, rebasando histriónicamente el bigger than the life y cayendo en el terreno de lo exagerado.

Pero, como decíamos, aunque condiciona el sobresaliente y deja la nota en notable, este defecto es un lunar en un sorprendente y valiente debut cinematográfico que se configura como una de las apuestas más sólidas, interesantes y arriesgadas de nuestro cine fantástico patrio, muy por encima de otros títulos recientes mucho más publicitados y excesivamente, a menos a juicio de quien esto escribe, sobrevalorados.

Resumiendo, "La Herencia Valdemar" no es sólo un título a tener en cuenta para el arranque de 2010, sino una visita obligada para cualquier fan del fantástico que se precie de serlo.

Y no se les ocurra levantar las posaderas del asiento tras su desenlace.

Los títulos de crédito traen sorpresa. Una monstruosa y tentacular sorpresa.

El fantástico español está de enhorabuena.

¡Y por partida doble! pues "La herencia Valdemar", como ya os hemos adelantado, son dos films en cuya segunda parte, además del esperado pulpoíde aparecerá el mismísimo Lovecraft.

La película , que ronda los 100 minutos de duracion, se estrenará el próximo 22 de enero en toda España.


¡No debéis perdérosla!, mejor dicho ¡No podéis!


 

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